过去的一年里，没有理由打扮，被别人看到或什至在镜子前，甚至没有机会打扮自己，重新思考在超载中肆虐的虚荣文化。现在我们讨论一下衣柜重置：锁定后将多余的部分减少到外观上更为重要。然而，社交媒体时代（即所谓的“我”时代）的以自我为中心的心态想要它想要的东西。数字自恋仅限于我们的家庭，从在iPhone自动捕捉上随意上演的自画像，到镜子自拍的永恒魅力，都越来越多。在视频通话中，我们经常面对自己的缩略图反射。 “您正在和一个没有镜子的女人聊天。玛丽亚·格拉齐亚·基里（Maria Grazia Chiuri）在其中一个视频通话中从巴黎讲话时说。“你能想象我在镜子里给自己照相吗？不可能的！这不是我想的。我更喜欢简单而真实的东西。但我可能是另一代人。” 标题令人不安的美女，她拍摄了她的迪奥秀镜在凡尔赛大厅，通过自我神化17世纪皇冠创建的，因此它可以在自己的伟大镜像本身画廊。 Chiuri用意大利艺术家Silvia Giambrone的作品在大厅里摆满了镜子：打蜡的镜子遮住了反射，上面布满了荆棘，像是《美女与野兽》中的东西。设计师说：“她认为我们与镜子的关系很吸引人，但同时又排斥。” 在那里，除了她的模特外，莎朗·艾亚（Sharon Eyal）精心安排的表演者与镜子进行了热情的对话。Chiuri说：“就好像她在跑道上建议年轻姑娘：'如果你想树立自己的身份，请不要照镜子。” “这是我们经常谈论的话题。如果你想专心，你就不能看自己的反思。” 《新面貌》发布时，由维伦纽夫夫人（Fame de de Villeneuve）于1740年撰写，并于1946年由让·科克多（Jean Cocteau）改编成银幕，《美女与野兽》的虚荣和判断力令人沮丧，这激发了基乌里（Chiuri）为我们的当代情境诠释它。她以童话为主题对系列进行了分层，这些童话围绕着外表与角色的观念进行了围绕：灰姑娘，小红帽和睡美人，这些故事由查尔斯·佩罗（Charles Perrault）于18世纪在凡尔赛重新录制。它启发了一个系列，该系列介于经典和永恒的衣柜（现在已变得至关重要）的想法与童话世界的诱人危险之间。 这纯粹是锁定后的心理：对严格控制紧缩压制的对富裕的渴望。一方面，Chiuri运用朴素的男装面料进行的严格剪裁，in缝在房屋装饰图案中的河豚之类的表演服装以及严格的军事法规，演绎了她对实用主义的感觉，
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